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「夢遊病」　　　　　fromAlbum「水中物語」 クィーンの「ボヘミアン・ラプソディ」を初めて聞いた時、 その破天荒なオリジナリティに驚愕した憶えがあります。 でも時を経て気付きました。 １０CCの「DON'T　HANG　UP」に似ているな・・・と。 そして「パリの一夜」の影響は明らかです。 １０CCの傑作「オリジナルサウンドトラック」 映画大好きなメンバー（特にゴドレイ＆クレーム）が集い、 映画仕立ての曲を集めた稀有なアルバムです。 ただし曲調も歌詞も統一感がありません。 1曲目の「ワンナイト・イン・パリス」はミュージカル仕立て。 「パリの一夜」｢同じその夜のパリ｣｢夜がふけて」の三部構成。 女郎宿の女主人、博打うち、ストリッパー、そしてパリの人々。 古き良きフランス演劇界を描く仏映画 「天井座敷の人々」の世界を思い起こします。 続いて、失恋を強がって見せる 傑作｢アイム・ノット・イン・ラブ」が突出し、 アルバム全体のイメージを覆い勝ちですが、 様々なジャンルの映画をまとめて観（聞け）ることが出来るアルバムです。 歌ラストのドンデン返しが英国人らしい、 ブラックユーモアで捻りの効いた「ブラック・メイル」。 溢れるばかりの悪意を、 思いつく限りの罵詈雑言を、 特定不明の"あいつ"にぶつける「フライング・ジャンク」。 乱れきった世の中への再降臨を 皮肉混じりにキリストへ呼びかける｢2度目の最後の晩餐」。 そして最後に「ザ・フィルム・オブ・マイ・ラブ」で、 映画への愛を謳い大団円を迎えます。 そのすこぶる映像的な曲を作る１０CCは、 やがてホリーズ｢バス・ストップ」や、 ヤードバーズ「フォ・ユア・ラブ」を作曲した グルードマン＆スチュワート組と、 結局本格的な映像分野に進出した ゴドレイ＆クレーム組に分裂しました。 そんな彼らが監督したポリスの 「シンクロニシィティ・コンサート」は 革新的なロックのライブ映像でした。 従来より格段に多い台数のカメラを駆使して 凝った編集のカット割が、 ポリスの音楽、特にスチュワート・コープラントの 叩くスネアのビートとシンクロすると同時に、 彼らの表情や演奏姿を丹念に追いました。 そして特筆すべきはコンサートを楽しむ観客達の姿。 時に印象的なビジュアルコラージュなど加え、 フィクショナルな映像技法を駆使して、 逆にライブでの臨場感を再構築し、 その後のライブ映像がここから変わった傑作です。 「水中物語」収録の「夢遊病」は、 子供の頃友達に聞いた怖い話を歌にしました。 曲の抑揚が激しく、地の底から漂うような歌い出しから サビで一気に天辺まで駆け上がります。 雪山に遭難する第１幕、 恐怖で友人を殺し、自殺する第２幕、 そして第3幕では主人公が、 自殺して明らかになった真相を歌います。 より映像的な唯一無比の歌を目指した 「夢遊病」が偶然にも、 ほぼ同じ内容の話が「夜にも奇妙な物語」で 映画化されていました。 第八話 「夢遊病」 友と二人雪山に登る 天気が崩れ遭難する テントに篭もり応援を待つ 嵐は去ったけど助けは来ない 体が衰弱しきって山を降りられなくなる やがて友が息を引き取る 悲しみのうちに亡骸を埋める 友の亡骸を埋める 翌日目を覚まし寝返りを打つと 埋めたはずの男が隣りに横たわっていた 恐ろしくなってさらに深くへ埋める 翌日目を覚ますと隣りに横たわっていた それを一晩二晩繰り返すうち 恐怖のあまり発狂して自らの命を絶つ 気が狂い、自殺する、自殺する、自殺する 成仏できずに辺りを彷徨ううちに 救援隊が駆けつける 彼らの会話の中から一つの意外な事実を知る 孤独に耐え切れなかった自分が 一度埋めた死体を無意識のうちに 掘り起こしていたことを 掘り起こしていたことを

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